《相逢》的留存修订稿里，听审席并不只是坐着看。它有被写出的回应，会插话，也会影响原告接下来的叙述。另一份面向购票者的预告，则允许观众自由穿梭、席地而坐。把这两份材料放在一起，可以区分两种不同的参与：剧本分配的说话任务，以及预告承诺的观看方式。[S4][S3]

现存七页修订稿的第6至7页安排了法庭段落。原告讲述工作与家庭中的困境后，听审席转而谈论职业声望、收入、婚姻和外界眼中的体面。这些评价插入原告的诉说；原告随后回应，或重新权衡自己正在经历的处境。[S4]

从文本结构看，听审席因此承担了推动对话的任务。它使一个人如何表达自己的困难，与周围人用什么尺度评价这些困难发生碰撞。这里分析的是角色台词及其前后关系，角色台词不等于参与者经历。[S4]

2022年9月19日的公开预告描述了另一种位置：观众可以在现场自由穿梭、席地而坐，结束后另有十分钟合影与交流。它为观看者提出了空间选择和演后交流的安排，却没有说明观众会领取听审席台词，或在法庭段落中随时接话。允许移动，并不足以确认某一种角色分配。[S3]

项目较早的两次招募也没有补齐这一步。8月12日的朗读招募提出先参与朗读、之后安排角色招募并走向线下呈现；8月18日的演员招募又列出音乐、即兴互动等合作方向。这些公告保存了当时邀请人们怎样加入的计划，不能把名单中的某个人直接放进听审席。[S1][S2]

修订稿在法庭之后转回医院，刚才的法官也进入被叫号的位置。这样的转换进一步改变了角色之间的关系；文本还写出了灯光与音乐提示。[S4]

所以，“谁坐在听审席”仍有一个需要现场证据才能回答的部分；现有材料更清楚地回答了“听审席在文本里做什么”。与此同时，公开预告说明了它向观众许诺怎样的观看空间。保留这两条线各自的证据，才能继续追问它们在某一场演出中是否、又如何相遇。

材料范围

本轮核读公开文章存档及研究者已保存的修订稿第6至7页文字抽取，未重新打开原始PDF，不公开脚本附件或原始转写。该稿未确认为最终剧本或某场演出所用纸本；招募、观看安排及灯光音乐提示均不作实际完成证明。本文不据试戏影像还原正式演出，也不判断现场发声人数、实际角色分配或参与者的心理结果。